يناقش المخرج الشرير جون إم تشو تقسيم المسرحية الموسيقية إلى فيلمان - غاية التعليمية

غاية التعليمية يكتُب.. لن تعرف ذلك من المقطورات ولكنه سيكون واضحًا جدًا بمجرد أن تنطفئ الأضواء. شرير، الذي سيُعرض في دور العرض هذا الأسبوع، هو مجرد جزء واحد من القصة. إنه موجود في عنوان الفيلم عندما يبدأ (بطاقة العنوان تقول “شرير الجزء الأول”) وهو آخر شيء يتم تذكيرك به في النهاية (“يتبع” يملأ الشاشة). لقد كان هذا معروفًا للعامة منذ أبريل 2022، لكنه لم يكن نقطة بيع كبيرة، لأسباب واضحة. لا يحب الجمهور أن يعرف أنهم سيحصلون على نصف فيلم فقط. فقط أسأل توم كروز.

اخر الاخبار العاجلة عبر غاية التعليمية أخبار محلية ودولية، وكذلك أخبار الر ياضة وخاصة كرة القدم يلا كورة و يلا شوت اليوم.

تحدثت مؤخرًا إلى io9 شرير المخرج جون إم تشو، الذي لم يدافع عن القرار فحسب، بل أوضح كيف كان أحد القرارات الرئيسية التي جعلت الفيلم ممكنًا على الإطلاق. اقرأ عن ذلك، بالإضافة إلى كيفية تأثير الفيلم الثاني على التصوير أدناه.

تم تحرير هذه المقابلة من أجل الطول والوضوح. سيكون لدينا المزيد من تشو في وقت لاحق من هذا الأسبوع.

جيرمان لوسير، io9: هل كنت جزءًا من القرار الذي تم اتخاذه؟ شرير في فيلمين؟

جون إم تشو: نعم بالتأكيد. (يونيفرسال) كان يرقص ذهابًا وإيابًا وأعتقد أن هذا كان جزءًا من مشكلة البدء. لقد استمروا في قول “أوه، إنه فيلم واحد، لا، إنه فيلمان.” كان علي أن آتي وأقول: “نحن بحاجة إلى اتخاذ قرار بشأن هذا”. لا يمكنك أن تصنع فيلمًا جيدًا أو فيلمين بالرقص ذهابًا وإيابًا. التزم بفيلمين الآن، وإلا فلن نجعل هذين الفيلمين جيدًا أبدًا. أعدك بذلك. يمكننا دائمًا تغيير رأينا، لكن لا يمكننا التفكير في الأمر الآن. وهذا ما التزمنا به. وبمجرد أن تلتزم بذلك، يمكنك تفكيك هذا الشيء والعثور على ما نحتاج إليه. فجوات الحبكة التي نحتاج إلى ملئها، والأشياء التي نحتاج إلى بنائها للتحضير لـ “تحدي الجاذبية”. لذلك كان هذا خيارًا كبيرًا.

io9: مع العلم أنه كان عليك أن تجعل هذا الفيلم مُرضيًا بمفرده، كيف تمكنت من تحقيق ذلك؟

تشو: لقد كان الأمر يتعلق حقًا بالرجوع إلى الوراء من “تحدي الجاذبية”. ما اكتشفناه هو أن منظور الفيلم يجب أن يكون مختلفًا عن العرض. في العرض، تنزل غاليندا على فقاعتها وهي في الأساس مضيفة الليل. إنه نوع من الفوديفيلي. سوف تدخلك في القصة. إنها ستخرجك من القصة ليس لدينا الجانب الآخر من ذلك لنذهب إليه. في نهاية المطاف سوف نفعل ذلك، ولكن ليس هذا. بطريقة غريبة، الجمهور معها في بداية العرض المسرحي لأن هذه الفتاة الخضراء ظهرت وهي الخارجة عن المألوف. هذا هو الغريب. بينما في الفيلم، يجب على الجمهور قبول العالم الذي تقوم ببنائه خلال الدقائق العشر الأولى. لذا فهم يغنون ويرقصون، وهو ما لا يزال أمرًا غريبًا في الأفلام. وبعد ذلك تدخل الفتاة الخضراء العادية وتقول: “ما الذي دخلت إليه للتو بحق الجحيم؟” تلك النكتة مختلفة. هذه النكتة ذات الخطوط الواحدة مختلفة تمامًا في هذا.

وعندما يتغير ذلك، نحن الآن مع تلك الفتاة. الآن يمكننا رؤيتها في شبابها ونضايقها. علينا أن نتجذر لها في هذا العالم الموسيقي. إنها مثل “لماذا يغني الجميع؟” وبعد ذلك في “أنا والساحر” تسمع الهمس الصغير من صوتها وترى “أوه، إنها تغني بشكل جميل مثل أي منهم وستفعل ذلك. رائع. إنها فيها.” إذن أنت تستخدم شكل المسرحية الموسيقية للمساعدة في استحضار القصة وهذا يساعد في دفعها إلى المستوى التالي. الآن أنت مثل، “ماذا نريد لتلك الفتاة؟” وإذا اتبعنا هذا الطريق، فهذا ما فعلناه. حسنًا، كيف تنتقل إلى غرفة النوم وتلتقي بجاليندا؟ لا يمكنك الحصول على أغنية أخرى فقط لتضعهم في حناجر بعضهم البعض. ما هو هذا الشيء المحرج؟ ماذا يكتشفون عن بعضهم البعض؟ لماذا يحتاجون لبعضهم البعض في نهاية المطاف؟ لذلك نحن نكتشف الكثير من الأشياء في هذا المشهد. لذا، هناك لحظات صغيرة نتتبعها على طول الطريق للمساعدة في جعل “Defying Gravity” نهاية هذا الفيلم. أكمل رحلتك العاطفية، وقم بإرضاء الاختيارات التي قمت بها، ثم الفيلم الثاني هو العواقب.

io9: ما هو شعورك تجاه القرار التسويقي بعدم وضع “الجزء الأول” أو أي غناء في المقطورات؟

تشو: أعني أن التسويق لديه إستراتيجيته الخاصة لكل هذه الأشياء. أعتقد أننا كنا واضحين تمامًا أن هناك جزأين منذ البداية. لقد كان لدي بيان، فعلت كل شيء، وكان رد فعل الجميع. كنت أعلم أنه سيكون هناك رد فعل معين. لكنني علمت أيضًا أنه عندما تنظر فعليًا إلى تفاصيل الأمر، كان الأمر واضحًا جدًا. لم يكن هناك شك. إما أنه ليس كذلك شرير وتقوم بحذف كل هذه الأغاني أو تقوم بتغيير القصة كثيرًا لدرجة أنها لن تكون هي شرير التي تريدها. كنت أعلم أننا نتخذ القرار الصحيح، لذلك تابعنا ذلك والتسويق – كيف يفعلون ذلك، لا أعرف كيف يفعلون ذلك. لكنني فهمت ما هي تلك الاختيارات.

وشعرت أن الجميع يعلم أنها مسرحية موسيقية على أي حال. كان لدينا مقطورات موسيقية وأشياء من هذا القبيل. ما لا يفكر فيه الناس، وهذا أمر صعب، هو عندما تقطع مقطعًا دعائيًا، عندما يكون لديك موسيقى هناك وهم يغنون، ويحركون أفواههم، كل الأغاني بمفاتيح مختلفة. وكيف يمكنك القفز من أغنية إلى أخرى بطريقة عضوية ومقطوعة، حيث يكون لديك دقيقتين فقط للقيام بذلك؟ إنه في الواقع، من الناحية الفنية، صعب للغاية. وكانوا يرقصون على إيقاعات وأشياء مختلفة. يصبح فوضى بسرعة كبيرة. لذلك، حتى تلك التي أصدرناها، اعتقدت أنه من المستحيل تجميع كل تلك الأغاني معًا. وقد وجدوا أشياء معينة وكان عليهم عرض الأشياء بشكل مختلف، وهذا ليس بالضبط ما أحب أن أفعله، ولكنه يربط بين الأغاني وتحتاج إلى القيام بذلك. لكنها صعبة للغاية من الناحية الفنية. إنه ليس مجرد خيار يقول: “أوه، لا نستطيع”. كيف يمكنك الانتقال من “الساحر وأنا” إلى “تحدي الجاذبية” دون تغيير المفتاح؟ إنه أمر صعب للغاية.

io9: أخبرني قليلاً عن عملية التصوير لكلا الفيلمين ولماذا قررت ذلك.

تشو: أطلقنا عليهم النار في نفس الوقت. أعتقد أنه كان نوعًا من إطلاق النار. لكن المواقع كان عليها أن تتغير. مانشكينلاند هي بمثابة ساحة مدينتنا العودة إلى المستقبل حيث يتغير باستمرار. لقد تحطم المنزل الآن هناك، والمنزل ليس هناك. كان ذلك قبل بناء طريق الطوب الأصفر هناك، وبعد ذلك عندما أصبح طريق الطوب الأصفر موجودًا. لذلك أصبح هذا محورًا. كان علينا أن نتحرك ونخرج من هذا الموقع وفقًا لأي جزء من الفيلم. كان لدينا أيضًا أوقات مختلفة للممثلين. كما تعلمون، تحصلون على ميشيل يوه لفترة معينة من الوقت. إنها مستعدة لجائزة الأوسكار في ذلك الوقت، لذا فأنت “حسنًا، علينا تصوير كل أعمالها هنا.” لذلك هناك أسباب لوجستية لذلك. لكنني سعيد حقًا لأننا فعلنا ذلك لأنني أعتقد أن الخروج منه والعودة إليه سيكون أمرًا صعبًا للغاية.

كان علينا أن نفعل ذلك من أجل الإضراب. كان علينا أن نعود للقيام بـ “تحدي الجاذبية”، والذي كان صعبًا عاطفيًا على سينثيا (إيريفو) وآري (غراندي). تدربت (إيريفو) لمدة عام على القيام بتلك الأعمال المثيرة ومعرفة أين تضع صوتها. وفجأة لم تفعل ذلك لمدة ستة أشهر. ثم عليها أن تعود. بالنسبة لنا، لقد ساعدنا ذلك حقًا في النهاية لأننا تمكنا من جمع طاقتنا مرة أخرى. لقد كنا نصور لمدة 160 يومًا في تلك المرحلة. وأعتقد أنها دخلت بسرعة وسهولة. وقد انضم آري أيضًا بسهولة حقًا. لقد كانت هذه الشخصيات ولم يكن الأمر صعبًا كما اعتقدت.

***

هذه مجرد لمحة سريعة عن مقابلتنا الكاملة مع تشو. تحقق مرة أخرى قريبًا لمعرفة المزيد حول كيفية مشاركته في الإنتاج، وعمليته، والحكاية الرائعة وراء الحصول على النهاية المذهلة، “Finding Gravity”، تمامًا. شرير في دور العرض يوم الجمعة. الجزء الثاني خارج العام المقبل.

هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تعرف على الموعد المتوقع لإصدارات Marvel وStar Wars وStar Trek الأحدث، وما هو التالي لـ DC Universe في السينما والتلفزيون، وكل ما تحتاج لمعرفته حول مستقبل Doctor Who.